Ход работы способом росписи стен фреской «по сырому»
Вначале на картоне или бумаге в натуральную величину выполняется эскиз в красках. Укрепив на штукатурке, его окончательно выверяют, затем, сняв рабочий шаблон путем калькирования, разрезают кальку на отдельные части с таким расчетом, чтобы успеть записать их до момента перехода извести в углекислый кальций, когда она утрачивает способность связывать и закреплять краски на поверхности штукатурки.
Контуры рисунка обводятся краской, затем начинают писать, накладывая вначале светлые тона, затем средние и, наконец, самые темные и, наоборот, начиная с темных, переходили к средним и заканчивали светлыми без добавления известковых белил и с добавлением, особенно в местах положенных корпусным слоем.
Лессировки во фреске имеют широкое применение и легче всего осуществимы. Старые мастера под все цвета, кроме синих, подкладывали желтую охру, под синие же краски — подкладочную серую, называвшуюся по-русски рефтью.
Рефть составлялась из толченого елового угля в смеси с известковыми белилами или же из чернил, приготовленных из коры ольхи или из чернильных орешков. Эти подкладочные тона служат, с одной стороны, для придания краскам большей цветосилы, с другой же стороны,—для укрепления красочного слоя тех красок, которые в отдельности трудно закрепляются сырой штукатуркой. После высыхания, примерно через 7—10 дней, краски сильно выцветают, поэтому их следует предварительно испытать, нанося на хорошо впитывающий материал: на куски мела или небольшой кусок фрески и т.п.
Очень часто при нанесении большого количества лессировок цвет красок ослабевает и становится тяжелым и тусклым.
Во фреске допустимы лишь незначительные исправления, но не переделки. Больше работ в технике фрески иконописца Андрея Давыдова в нашей Галерее.
Пигменты для фресковой живописи:
Испытание устойчивости пигментов можно произвести на специально приготовленных известковых участках, имитирующих стенную штукатурку. Известковое тесто приготовляется из выдержанной извести, песка (просеянного и освобожденного от примесей) и воды и наносится в два слоя.
Пигменты предварительно растираются курантом с водой и водой же разбавляются при нанесении до желаемой консистенции.
Очень устойчивыми во фресковой живописи являются все кадмиевые пигменты: красный, оранжевый, желтый и лимонный.
Изумрудная зеленая, окись хрома и кобальт зеленый являются прочными красками.
Земляные пигменты натуральные и прокаленные все оказались безусловно прочными во фреске.
1. Белая – гашеная известь.
2. Желтые и оранжевые – неаполитанская желтая, желтый кадмий, охры светлые, золотистые, сиенна натуральная, марсы желтые.
3. Красный — кадмий, охры красные, английская красная, красные хромы.
4. Синий — кобальт, ультрамарин натуральный.
5. Зеленые – хромовая окись, изумрудная зелень, зеленая земля(глина), зеленый ультрамарин, зеленый кобальт.
6. Фиолетовый — ультрамарин и марсы.
7. Коричневые – умбра жженая зеленая земля и сиенна,коричневые марсы.
8. Черная — тертый жженый уголь – виноградная лоза, береза, ель.
Попробовать технику фрески и создать свой фрагмент, писаный по сырой штукатурке можно на мастер-классе в иконописной мастерской «София» в Суздале.